Главная > Разное > Акустика (М. А. Сапожков)
<< Предыдущий параграф
Следующий параграф >>
<< Предыдущий параграф Следующий параграф >>
Макеты страниц

7.6. ЭЛЕКТРОАКУСТИЧЕСКОЕ ОБОРУДОВАНИЕ СТУДИЙ И АППАРАТНЫХ

В студиях и студийных аппаратных используют следующее основное технологическое звуковое оборудование: микрофоны, магнитофоны, пульты диктора, звукорежиссерские микшерные пульты записи и монтажа, вещательные микшерные пульты, громкоговорители и акустические контрольные агрегаты, частотные корректоры, ручные и автоматические регуляторы уровня, ревербераторы и линии задержки, измерители и индикаторы уровня и т.д. Микрофоны, магнитофоны, громкоговорители рассматриваются в других главах данного справочника. Основную электронную звуковую аппаратуру рассматривают в книгах по радиовещанию. Поэтому в этом параграфе дается краткая характеристика микшерного пульта, в состав которого входят различные устройства усиления, обработки и контроля звуковых сигналов, а также рассматриваются устройства искусственной реверберации и амбиофонические системы.

Микшерный пульт представляет собой устройство, состоящее из конструктивно объединенных блоков и предназначенное для обработки звуковых сигналов, подготовки, формирования и выпуска программы звукового вещания.

Современные пульты являются наиболее сложными устройствами в трактах формирования и обладают большими функциональными возможностями. В их состав входит большое число различных блоков, а число органов управления в некоторых микшерных пультах превышает 2000.

Основные операции, которые осуществляют с помощью микшерных пультов: регулировка уровней звуковых сигналов от отдельных источников и их смешивание в определенных соотношениях; регулировка уровней от источников, сгруппированных определенным образов; общая регулировка уровней звукового сигнала; изменение частотного спектра звуковых сигналов; усиление сигналов; дополнительная автоматическая регулировка уровней и динамического диапазона с помощью авторегулятора уровня; изменение акустической окраски звучания с помощью устройств искусственной реверберации, подключаемых к пульту; формирование вещательных передач из отдельных фрагментов; визуальный и слуховой контроль звуковых сигналов с помощью различных измерительных приборов и устройств прослушивания.

По назначению микшерные пульты условно можно разделить на три группы: звукорежиссерские микшерные пульты записи; микшерные пульты перезаписи и монтажа; вещательные микшерные пульты.

Звукорежиссерские микшерные пульты записи в зависимости от числа индивидуальных микрофонных каналов разделяют на малые, средние и большие. Малые звукорежиссерские пульты имеют 6—12 микрофонных каналов, средние — 16—20, большие — 24—40 и более.

По числу последовательно включенных каналов пульты записи подразделяются на двухзвенные и трехзвенные. Трехзвенные пульты содержат индивидуальные (микрофонные), групповые и общие каналы. Двухзвенные пульты групповых каналов не имеют.

Микшерные пульты перезаписи и монтажа обычно бывают самыми простыми по устройству, чаще всего содержат четыре — шесть входных и два выходных канала.

Вещательные микшерные пульты содержат шесть — восемь входных каналов и два выходных канала. Входные каналы выполняют либо все универсальными (высокого и низкого уровня), либо два входных канала выполняют низкого уровня (на них подают сигналы с микрофона), а остальные — высокого уровня.

Микшерные пульты первого поколения были монофоническими, второго — монофоническими и стереофоническими, третьего — практически все могут быть использованы для стереозаписи (или стереофонического вещания).

В состав микшерных пультов входят различные усилители (микрофонные, промежуточные, линейные и другие), частотные корректоры (плавного подъема и завала, среза, присутствия), ручные регуляторы уровня (индивидуальные, групповые, общие), автоматические регуляторы уровня (компрессоры, шумоподавители, ограничители), сборные шины, измерители уровня, устройства управления, коммутации и сигнализации.

При проектировании микшерных пультов для описания и удобства анализа их работы широко применяют структурные схемы. На них условными обозначениями показывают все блоки, через которые проходят сигналы звукового вещания (усилители, регуляторы, корректоры, коммутаторы, аттенюаторы и т.д.).

Все соединительные цепи показывают в однопроводном изображении. При нескольких однотипных параллельных трактах обычно изображают один или два. Цепи питания, резервирования, сигнализации чаще опускают. Такая структурная схема дает наглядное представление об Общем построении пульта, его составе, функциональных возможностях, взаимодействии отдельных блоков в процессе прохождения вещательных сигналов.

Рассмотрим типовую структурную схему на примере двухзвенного микшерного пульта (рис. 7.19).

В состав каждого индивидуального входного канала микшерного пульта входят: универсальный усилитель состоящий из симметрирующего устройства — в данном случае трансформатора переключателя чувствительности — аттенюатора и микрофонного усилителя частотный корректор ; компрессор , индивидуальный регулятор уровня промежуточный усилитель Каждый общий (выходной) канал содержит последовательно включенные промежуточный усилитель общий регулятор уровня еще один инерционный ограничитель уровня и линейный (выходной) усилитель (ЛУ). С выхода индивидуальных входных каналов на входы общих выходных каналов звуковые сигналы поступают через сборные шины.

Входной универсальный усилитель предназначен для усиления звуковых сигналов, приходящих от любого источника; микрофона, магнитофона, соединительной линии, а в телевидении также от видеомагнитофонов или кинопроекционной аппаратной. Так как уровень сигналов на выходе различных источников неодинаков, то в пультах всегда предусматривают переключатель чувствительности, обозначенный в данном случае Диапазон входных уровней составляет обычно

Основное назначение микрофонного усилителя заключается в усилении поступающих с

Рис. 7.19. Структурная схема микшерного пульта

микрофонов слабых полезных звуковых сигналов (их номинальный уровень обычно составляет до значения, которое можно обрабатывать и регулировать и которое выбирают разработчики, как правило, в пределах

К микрофонному усилителю предъявляют также требования повышенной помехозащищенности. На его вход поступают с микрофона слабые сигналы (по сравнению с другими источниками), и поэтому именно микрофонный усилитель определяет собственные шумы всего микшерного пульта.

Еще одно требование к это необходимость иметь перегрузочную способность не менее Ведь плавные регуляторы уровня и стоят после него, поэтому с их помощью невозможно в случае перегрузки снизить уровень на входе а переключатель чувствительности во время записи или непосредственного вещания использовать нельзя, так как он изменяет уровень ступенями сразу через 6 или

При проектировании звуковой аппаратуры обычно вход и выход делают симметричными, так как при этом обеспечивается лучшая помехозащищенность. Поэтому и в микшерных пультах все входы делают симметричными. В рассматриваемом микшерном пульте симметрирование обеспечивается трансформатором Кроме того, для снижения шумов входные цепи тщательно экранируют, включая трансформатор. Внутри пульта связь между отдельными блоками несимметричная, что значительно облегчает его построение.

Входное сопротивление микшерного пульта также определяется его первым звеном, т. е. универсальным усилителем. В современных микшерных пультах для микрофонных каналов входное сопротивление обычно принимают равным 200, 600 или 1000 Ом, а для каналов высокого уровня — чаще всего 5 или

С выхода сигналы поступают на корректор Кор, представляющий собой набор фильтров и предназначенный для частотной обработки звуковых сигналов. Частотные корректоры всех современных микшерных пультов имеют в своем составе по крайней мере три типа фильтров: плавного подъема и завала нижних и верхних частот, среза нижних и верхних частот, «присутствия». В некоторых звукорежиссерских микшерных пультах имеется также четвертый тип частотных корректоров — графический корректор, называемый также эквалайзером. С помощью корректоров можно осуществлять относительное усиление или ослабление отдельных частот в пределах ±20 срезать нижние и верхние частоты с крутизной и т.д.

После корректора в микшерных пультах обычно устанавливают компрессор Ком, который сжимает динамический диапазон звуковых сигналов. Различают речевые и музыкальные компрессоры. Речевые компрессоры имеют время срабатывания время восстановления сжатие динамического диапазона Практически все Современные речевые компрессоры содержат пороговый шумоподавитель, который снижает шумы в паузах передачи на т. е. на то же значение, на которое поднимает сигналы сам компрессор.

Музыкальные компрессоры обычно не имеют в своем составе порогового шумоподавителя. Время срабатывания у них также составляет а время восстановления с помощью переключателя может выбирать звукорежиссер обычно в пределах Величину сжатия также можно выбирать — она составляет

Компрессоры позволяют выделять при записи звучание отдельных инструментов, делать звучание более насыщенным, уреличивать среднюю громкость сигналов, повышать разборчивость речи, делать ее более равномерной, улучшать соотношение громкости звучания речи и музыки.

Следующим устройством в микшерном пульте является индивидуальный регулятор. С помощью этих регуляторов звукорежиссер осуществляет наиболее важные операции по созданию звукового образа (регулирование уровня, нахождение оптимального соотношения звучания отдельных источников, регулировку динамического диапазона и т. д.). Индивидуальные (ИР) и общие (ОР) регуляторы уровня совместно со сборной шиной представляют собой смесительное устройство. Отсюда пошло название самого микшерного пульта как устройства, предназначенного для микширования или, иными словами, для смешивания сигналов. На практике часто и сами регуляторы называют микшерами, подчеркивая, что их основное назначение — смешивать сигналы.

Микшеры бывают плавными и ступенчатыми. Если микшер ступенчатый, то должно выполняться условие, чтобы ступенька (шаг) не превышала так как при большем шаге скачкообразность регулировки становится заметной на слух. Динамический диапазон, т.е. предел регулирования микшера, должен быть не менее Микшеры выполняют в виде мастичных потенциометров, мостовых регуляторов, на оптронах, герконах и других элементах.

Промежуточные усилители, которые имеются как в индивидуальных, так и в общих каналах микшерных пультов, выполняют функции усиления сигналов на величину, определяемую затуханием в предшествующем блоке а также для разделения отдельных блоков и исключения их. влияния друг на друга.

Ограничитель уровня предназначен для защиты следующих за ним устройств от перемодуляции (перегрузки). К выходу микшер-, ного пульта обычно подключают магнитофон, который записывает сигналы будущей передачи. Повышенная намагниченность магнитной ленты приводит к увеличению нелинейных искажений, для ослабления которых в Выходном канале микшерного пульта

устанавливают ограничитель с параметрами: диапазон ограничения не менее превышение не более время срабатывания время восстановления 1,5 с.

На выходе микшерного пульта стоит линейный усилитель Помимо обычного требования усиливать сигналы до нормируемого значения (в микшерном пульте обычно предусматривают выходной уровень к предъявляют следующие требования: он должен иметь симметричный выход и низкое выходное сопротивление. Симметричность позволяет работать с любой нагрузкой (симметричной и несимметричной) и обеспечивает высокую помехозащищенность. Низкое выходное сопротивление обеспечивает стабильность выходного уровня, возможность подключать к выходу несколько потребителей и тоже способствует повышенной помехозащищенности.

Время реверберации в студии может регулироваться с помощью щитов, экранов и т.п. Для увеличения времени реверберации используются ревербераторы, которые подключаются к звукорежиссерскому микшерному пульту.

Схема включения системы искусственной реверберации показана на рис. 7.20. С выхода микрофона сигнал поступает в основной канал микшерного пульта, а также ответвляется в канл 2 и поступает на вход системы искусственной реверберации. С выхода системы реверберационный сигнал поступает в канал 3 микшерного пульта и затем на шину где он и подмешивается к основному сигналу. С шины сумма основного и реверберационного сигналов через общий канал поступает на выход микшерного пульта.

Как известно, для речевых студий рекомендуется время реверберации примерно 0,4 с, а для музыкальных — обычно С помощью систем искусственной реверберации можно получить Время реверберации до 5 с.

Эффект соответствующего времени реверберации создается изменением или соотношения между основным и подмешиваемым сигналами, или времени реверберации в самом устройстве. В этих случаях эквивалентное время реверберации может быть вычислено по следующей приближенной формуле:

Она дает достаточно близкие к истине результаты при условии, что время реверберации самого ревербератора Грев на больше времени реверберации помещения и при соотношении звуковых давлений реверберирующего и основного сигналов равном единице и больше.

Пример. Найти эквивалентное время реверберации при равенстве уровней основного и реверберирующего сигналов Ррев Для времени реверберации ревербератора Трев — с. Подставляя данные в формулу, получаем Для с для

Рис. 7.20. Схема подключения ревербератора к пульту

Найти то же самое при соотношении

Получаем: откуда для с.

Системы искусственной реверберации классифицируются следующим образом: эхо-камерные, магнитные (магнитофонные), листовые, пружинные и цифровые.

Эхокамеры. Это специальные помещения с большим временем реверберации. Первыми системами искусственной реверберации были именно эхокамерные. Эхокамеры могут обеспечивать высокое качество зучания лишь при соблюдении определенных требований, касающихся объема камер, их акустической обработки и степени звукоизоляции.

Объем эхо камеры должен быть не менее Для увеличения времени реверберации эхокамере придают неправильную в плане форму с непараллельными полом и потолком. Для повышения диффузности поля стены эхокамеры делают рассеивающими путем размещения на них большого числа жестких клинообразных выступов. Стены их делают бетонными, возможно более гладкими, с полным отсутствием пор. Стены должны быть массивными во избежание резонансных явлений. Для диффузности звука стены располагают непараллельно друг друг. В больших радиодомах бывает до двух — трех эхокамер, но этот способ считается дорогим и громоздким.

Из всех устройств искусственной реверберации все же этот способ дает звучание, более близкое к натуральному.

Время реверберации эхокамеры определяется по формуле Сэбина:

где V — объем эхокамеры, суммарная площадь всех отражающих поверхностей эхо-камеры, коэффициент поглощения.

В составе литдрамблоков крупных радиодомов и телецентров страны имеются гулкие комнаты, которые обычно и используют для повышения реверберации исходных звуковых сигналов.

Магнитный ревербератор. Из магнитных ревербераторов в нашей стране известны широко применявшиеся ранее устройства Такие ревербераторы представляют

Рис. 7.21. Схема магнитного ревербератора (а) и форма сигнала на его выходе (б)

собой магнитофон со склеенной в кольцо магнитной лентой (или с магнитным барабаном) и с несколькими воспроизводящими головками.

Схема магнитного ревербератора приведена на рис. 7.21, а. Входной сигнал через усилитель записи подается на головку записи и записывается на магнитную ленту. При движении ленты этот сигнал поочередно считывается головками воспроизведения считанные сигналы через усилители и регуляторы уровня подаются на шину (сумматор) и затем через выходной усилитель суммарный прореверберированный сигнал поступает на выход. Как видно из рис. 7.21, б, форма выходного сигнала имеет дискретный характер. Чтобы дискретность была менее заметной на слух, сигналы с выхода шины (или с некоторых головок воспроизведения) вновь подводятся к головке записи и затем повторно воспроизводятся. И все же этот недостаток остается характерным для магнитных ревербераторов — на некоторых записях реверберационный процесс носит заметную на слух тональность.

Время реверберации магнитного ревербератора

где задержка, модуль коэффициента обратной связи по амплитуде; длина ленты между головками; скорость движения ленты.

Листовой ревербератор. Представляет собой тонкий стальной лист (толщиной в котором для получения реверберации используют изгибные колебания. Размеры первых листовых ревербераторов, например достигали примерно (рис. 7.22, а). Лист подвешен четырьмя углами на амортизированной раме. Колебания возбуждаются посредством возбудителя-вибратора, представляющего собой электродинамический преобразователь с коническим острием, приваренным к листу. В качестве виброснимателя применяется пьезоэлектрический датчик из титаната бария. Этот датчик помимо прямой (бегущей) волны изгиба снимает серию затухающих волн, отраженных от границ листа.

В отличие от магнитного ревербератора, действие которого может быть смоделировано одномерной системой (трубой) с системой смещенных вдоль оси микрофонов, листовой ревербератор моделирует колебания в двухмерном плане (в плоскости). Следовательно, листовой ревербератор более приближает картину затухания к естественной, характеризующейся трехмерными акустическими колебаниями в помещениях.

Изменение времени реверберации производится механическими средствами. Приближение стального листа к панели из микропористого звукопоглотителя вызывает увеличение затухания колебаний листа и, следовательно, уменьшает время реверберации. Таким образом, в зависимости от расстояния между листом и материалом изменяется затухание, вносимое в колебания листа. Время реверберации меняется от 0,6 до 6 с в области средних частот. При большом расстоянии листа от поглотителя время реверберации увеличивается на низких частотах до 16 с, в то же время на высоких частотах оно доходит до 2 с. Если на средних частотах оно равно 4 с, то на низких 5 с, а на высоких — 2 с. Эта зависимость от частоты является недостатком листового ревербератора. Зависимости времени реверберации от частоты при различном расстоянии между листом и панелью приведены на рис. 7.22, б.

Время реверберации листового ревербератора

где показатель затухания; масса единицы поверхности листа; активная составляющая сопротивления излучения листа.

В настоящее время у нас находят применение листовые ревербераторы и некоторые другие (рис. 7.22, в, г):

Пружинный ревербератор. По принципу действия он наиболее близок к листовому, но в нем задержка затухания колебательного процесса достигается за счет металлической пружины, к одному из концов которой прикрепляется излучатель, а к другому — приемник колебаний. В радиодомах находят применение пружинные ревербераторы фирмы (Австрия), а также отечественный пружинный ревербератор

Ревербератор (рис. 7.23, а) — это первый запатентованный фирмой пружинный ревербератор, время реверберации которого может плавно изменяться от 2 до 4,5 с.

Ревербератор (рис. 7.23, б) — это переносной двухканальный ревербератор. В его состав входят фильтры НЧ и Ревербератор чаще всего используют в передвижных звуковых станциях. Габаритные размеры потребляемая мощность

Ревербератор внешний вид и структурная, схема которого соответственно приведены на рис. это двухканальный ревербератор с раздельным регулированием каналов. Его можно использовать для внестудийного радиовещания без повторной настройки. Ревербератор имеет встроенный ограничитель для защиты от перегрузки и позволяет регулировать входной и выходной уровни. С помощью переключателя можно осуществить монопередачу по обоим каналам. С помощью цифрового модуля ревербератор легко преобразовывают в ревербератор Цифровой модуль это электронная секция, которая позволяет вводить предварительную задержку времени и два эхосигнала в каждый канал. Модуль имеет регулятор времени реверберации и хорошо имитирует помещение.

Ревербератор имеет ступенчатые регуляторы уровня эхосигналов; ступенями по можно уменьшить уровень до относительно первоначального значения, а также задержку сигнала переключателем для двух дискретных отражений для каждого канала.

Время реверберации в регулируется от 1,5 до 3,5 с для каждого канала отдельно. Номинальный входной уровень также регулируется и может принимать значения: . Номинальный выходной уровень регулируется от до обеспечивается подавление регенерации до Отношение сигнал-шум больше диапазон рабочих частот в одном положении переключателя Гц, в другом — Гц. Это устройство сравнительно малогабаритное и легкое —

Цифровые ревербераторы. Они являются наиболее перспективными в настоящее время. Современные достижения микросхемотехники и микропроцессорной техники позволяют создавать высококачественные цифровые ревербераторы. с большими технологическими возможностями при сравнительно небольших размерах.

Принцип действия цифровых ревербераторов заключается в том, что исходный аналоговый сигнал с помощью аналого-цифрового преобразователя преобразуется в

Рис. 7.22. Листовые ревербераторы: а - ЕМТ-140; б — его частотная характеристика; в — 20А-117; г - ЕМТ-240

Рис. 7.23. (см. скан) Пружинные ревербераторы:

цифровую форму, цифровой сигнал проходит соответствующую временную обработку (осуществить задержку импульсов во времени гораздо проще, чем осуществить это без искажений с аналоговым сигналом), прореверберированный сигнал с помощью цифроаналогового преобразователя (ЦАП) преобразуется вновь в аналоговую форму, и этот сигнал через соответствующий усилитель поступает на выход для подмешивания к основному сигналу.

В качестве примера на рис. 7.24, а приведена Структурная схема цифрового ревербератора Чтобы уменьшить дискретность реверберационного сигнала, генератор тактовых импульсов делается со случайной выборкой. Фильтры низких частот (ФНЧ) служат для ограничения полосы пропускания. Как видно из структурной схемы, ревербератор имеет четыре выхода, обеспечивающих различную задержку сигналов. Этот ревербератор имеет следующие режимы работы: реверберация, задержка, эхо, космос, хор, стереофазирование. Внешний вид показан на рис. 7.24, б.

Еще большими технологическими возможностями обладает цифровой ревербератор В режиме «реверберация» он обеспечивает время реверберации с на частоте причем его можно изменять ступенями (предусмотрено 16 ступеней). Можно имитировать задержку «отдельного отражения». Число «отдельных отражений» может выбираться от одного до трех. Интервал времени между этими тремя отражениями выбирается от 40 до

В режиме «задержка» можно получить следующие задержки сигнала на выходах: 1 — до до до до В режиме «хор» обеспечивается увеличение числа слышимых источников звучания и вместо звучания солиста создается иллюзия хорового пения. В режиме «Космос-1» и «Космос-2» обеспечивается большое время реверберации — до 15 с. В режиме «эхо» создаются повторяющиеся отражения, расположенные в интервале времени до с затуханием за это время от до

В ревербераторе используются -разрядные АЦП и ЦАП с частотой стробирования Скорость обработки сигналов микропроцессором составляет 40 не. Объем памяти: кбит; кбит.

Ревербератор имеет следующие параметры. Номинальный входной и выходной уровни (можно изменять от —10 до

Имеется резерв по перегрузке на т. е. максимальный выходной уровень составляет Входное сопротивление выходное — 60 Ом. Вход и выход симметричные.

Диапазон звуковых частот Гц с неравномерностью Коэффициент гармоник на частоте при номинальном выходном уровне не превышает 0,5%. Уровень интегральной помехи по отношению к номинальному уровню не превышает в режиме реверберации при Предусмотрено дистанционное управление. Потребляемая мощность масса

На рис. 7.24, в приведен внешний вид цифровой линии задержки Она обеспечивает задержку до 30, 60, 90 или с возможностью изменения через Частота дискретизации кодирование квази-12-разрядное. Линия задержки имеет симметричные входы и выходы. Номинальные входной и выходной уровни составляют Входное сопротивление не менее выходное — не более 60 Ом. Диапазон звуковых частот составляет Гц с неравномерностью не ролее Коэффициент гармоник в диапазоне Гц не более при измерении на уровнях от номинального до и не более при измерении на уровне по отношению к Уровень интегральной помехи не более

Амбиофонические системы. Эти системы используют акустическую обратную связь в регенеративном режиме в том же помещении, откуда ведется передача, поэтому ее действие ощущают и сами исполнители. На рис. 7.25 показана схема амбиофонической системы. Кроме основных микрофонов, в студии устанавливают не менее двух дополнительных микрофонов, удаленных от исполнителей. Сигнал от них подается в раздельные каналы звуковоспроизведения с громкоговорителями, находящимися в той же студии в различных ее точках, иногда вводят в каналы временные задержки.

Рис. 7.24. (см. скан) Схема (а) и внешний вид (б) цифрового ревербератора ЕМТ-250; цифровая линия задержки ЕМТ-440 (в)

Рис. 7.25. Схема амбиофонической системы

Громкоговорители имитируют отраженные лучи, которые воспринимаются дополнительными микрофонами и вновь подаются на громкоговорители. Многократное повторение отзвуков создает увеличение времени реверберации по отношению к собственному времени реверберации студии. Еслй студия была сильно заглушена, то с помощью амбиофонической системы время реверберации увеличивается до Правда, получение большего времени реверберации может приводить к неустойчивому режиму и даже к генерации, поэтому время реверберации более 3 с не увеличивают, но этого и не требуется даже для создания эффекта гулкого помещения, в котором воспроизводится музыка (например, органные залы).

В амбиофоническом оборудовании очень жесткие требования предъявляют к равномерности частотной характеристики. Даже такая неравномерность, как в передаваемом частотном диапазоне не позволяет получить время реверберации, заметно отличающееся от времени реверберации самого помещения. Конденсаторные микрофоны удовлетворяют этим требованиям, тогда как даже лучшие серийные громкоговорители не удовлетворяют им. Необходимо применять специально изготовленные громкоговорители.

Амбиофонический тракт возбуждается от диффузной составляющей звукового поля. Генерация наступает, когда усиление по всей петле амбиофонической системы равно единице, т. е. когда усиление усилителя достигает критического значения:

Здесь чувствительность микрофона, чувствительность громкоговорителя, напряжение на входе громкоговорителя; напряжение на выходе микрофона; - отношение звукового давления диффузной составляющей, создаваемой амбиофонической системой из громкоговорителей, к звуковому давлению, развиваемому одним громкоговорителем на расстоянии от его центра; средний коэффициент поглощения помещения ограничивающих поверхностей; их площадь.

Пример. Определим критическое значение усиления усилителя для следующих данных: чувствительность микрофона чувствительность громкоговорителя число громкоговорителей 10; коэффициент концентрации громкоговорителей Подставляя эти данные в формулы, получаем критическую величину усиления усилителя:

Чтобы устройство не стало генерировать, необходимо уменьшить его усиление не менее чем в 1,4 раза, т. е. на Время реверберации, получаемой при использовании амбиофонической системы, зависит от отношения величин рабочего усиления к критическому: где

Пример. Найти время реверберации при работе амбиофонической системы, если основное время реверберации равно 1 с, для следующих соотношений величин усиления: ; 0,5 и 0,63 (т. е. на меньше критического).

Для первого случая для второго — ; для третьего — .

Таким образом, если для максимума чувствительности громкоговорителя время реверберации равно 2 с, то при снижении чувствительности на 3 дБ время реверберации уменьшится до а при снижении на до 1,67 с. Поэтому неравномерность частотной характеристики, равная приводит к неравномерности частотной зависимости времени реверберации в раза, что больше допустимой нормы. А при неравномерности частотной характеристики, равной это соотношение будет равно раза, т. е. в пределах нормы. Для уменьшения возможности возникновения генерации применяют раздельные амбиофонические устройства для разных участков частотного диапазона. Устройство получается сложным. Иногда для уменьшения числа громкоговорителей применяют комбинацию акустической системы с магнитным ревербератором (с подачей обратной связи через помещение).

Аналогичные системы применяют для регулирования времени реверберации в залах. В СССР Подобная универсальная амбиофоническая система применена в Кремлевском Дворце съездов.

Комнаты прослушиваний и аппаратные оборудуютт как высококачественными громкоговорящими агрегатами, так и нормальной аппаратурой звукозаписи. Комнаты прослушивания вещательных передач по акустике должны соответствовать среднему жилому помещению

<< Предыдущий параграф Следующий параграф >>
Оглавление